吳昌碩篆刻及其章法破盤獨家
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內容簡介: 博客來網路書店博客來>博客來網路書局 吳昌碩(1842—1927)近代出杰出書畫家。原名俊卿,字倉石,一字昌碩,號缶廬,又號苦鐵、破荷 、大聾人。浙江安吉人。曾經做過清末的安東(今江蘇漣水縣)知縣。是我國著名畫家,書法家、篆刻 家,為“後海派”中的代表。吳昌碩的藝術貴于創造,他以書法入畫,藝術上別闢蹊徑,齊白石曾詩道 ︰“我欲九原為走狗,三家(指徐渭、朱耷和吳昌碩)門下轉輪來。”
他二十九歲時獲睹歷代名人書畫,精研詩、書、篆刻,自稱“三十學詩,五十學畫 ”。
吳昌碩最擅長寫意花卉,受徐渭和八大影響最大,由于他書法篆刻功底深厚,他把書法、篆刻的行 筆、運刀及章法、體勢融入繪畫,形成了富有金石味的獨特畫風,他自己說;“我平生得力之處在于能 以作書之法作畫。”他常常用篆筆寫梅蘭,狂草作葡萄。所作花卉木石,筆力得厚老辣,力透根背,又 縱橫恣肆,氣勢雄強,布局新穎,構圖也近書印的章法布白,喜取“之”字和“女”的格局,或作對角 斜勢,虛實相生,主體突出。用色上似趙之謙,喜用濃麗對比的顏色,尤善用西洋紅,色澤強烈鮮艷。
吳昌碩書法中篆書最為著名,他所臨石鼓文,參以兩周金文及秦代石刻,融合篆刻用筆。他的書法凝煉遒勁,貌拙氣酣,極富金石氣息。
日本人稱贊吳昌碩為唐之後第一人,對他極為推崇,專門鑄造吳昌碩半身銅像,贈西泠印社陳列。 他30歲時求教于名重當時的畫家任伯年,以石鼓文的篆法入畫,任伯年拍案叫絕,並預言吳昌碩必將 成為畫壇的中流砥柱。
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內容來自YAHOO新聞
《蛻變》化身機器人 登台引風潮
旺報【記者賴廷恆╱台北報導】
挾著上周7月30日至8月2日在北京公演4場、場場爆滿的高人氣,由坎城影后伊蓮.雅各擔綱「母親」,與機器人「兒子」大演對手戲的舞台劇《蛻變──人形機器人版》來台,雖遇上颱風攪局、場次延期,9日在台北水源劇場由早至晚連演3場,當初「秒殺」購票的觀眾也熱情不減,到場支持敬業的演出團隊。
2013年台北藝術節推出同為「人形機器人劇場」的《三姊妹》,當時即轟動一時。日本「青年團」編導平田織佐再出手,改編名作家卡夫卡的經典小說《蛻變》,去年法國諾曼第秋天藝術節首演後,隨即受邀至台北登場;果不其然,4場票券啟售後1小時內售罄,成今年台北藝術節焦點節目之一。
購票爭睹巨星丰采
《蛻變》在北京引起旋風,不少大陸觀眾購票爭睹伊蓮.雅各的巨星丰采,台灣觀眾自然也不能免俗。身為波蘭名導演奇士勞斯基的班底女演員之一,伊蓮.雅各以三色系列之一的《紅色情深》、《雙面薇若妮卡》為台灣影迷熟知;她與法國男演員老公15年前相識於舞台劇演出,此次在《蛻變》中也演出一對夫婦。
「當一覺醒來變成機器人時,該如何面對未來的生活?」《蛻變》原著描繪20世紀初男主角葛雷戈睡醒後,驚覺已變身為一隻怪異的大蟲;平田織佐則安排劇情背景為2040年,未來的一場戰事中,身處機器人、難民取代一般民眾的工作,成了眾矢之的,偏偏這時男主角居然也變成一個終日臥床、無法動彈的機器人。
現場禁用3C電子產品
《蛻變》宛若一闋攸關未來新世代的存在寓言,探討「勞動、戰爭與人的本質」,平田織佐持續深究著:人的存在,與機器人的存在,到底有何相異之處?或許正如同平田織佐所說:「我們人類,是無法證明自己與機器人間的差別、荒誕的存在。」
《蛻變》來台演出比照航空飛行標準,要求全場觀眾將手機、筆電、平板電腦等,各式擁有WIFI設備,以及電子鬧錶等可發出光、聲響的3C電子產品關機;只因全劇真正的主角──高度精密的人形機器人,乃是透過電波操控移動,涵蓋電磁波的電子產品,均會影響到機器人的演出狀態。
新聞來源https://tw.news.yahoo.com/蛻變-化身機器人-登台引風潮-215005102--finance.html
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